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商品訊息功能
商品訊息描述非逛不可
規格
容量:150ml
包裝方式:軟管
產品型號:77E0880060401
產地:韓國
北市衛粧廣字第10107314號
商品訊息特點
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（中央社記者林宏翰台北13日綜合報導）日本職棒太平洋聯盟季後賽，火腿隊台灣好手陽岱鋼守備時雷射肩長傳本壘，打擊也有貢獻打點，可惜火腿隊在9局上被逆轉，4比6不敵軟銀鷹，但在系列賽仍以2比1領先。
火腿隊以太平洋聯盟冠軍之姿，系列賽預先取得1勝優勢，火腿、軟銀兩隊搶4勝晉級，爭取太平洋聯盟在日本一總冠軍賽的代表權。12日雙方首戰，火腿6比0勝軟銀。
陽岱鋼今天擔任火腿第6棒中外野手，2局上火腿投手增井浩俊面對一波攻勢失掉2分，陽岱鋼靠著守備為球隊建功。
陽岱鋼接到中村晃的中外野安打球，長傳回到本壘，殺到搶攻本壘的今宮健太，結束軟銀這局攻勢。
火腿隊0比2落後的情況下，4局、5局各追1分，6局上陽岱鋼在3比2領先的情況下，敲出安打送回大谷翔平，攻下火腿隊第4分。
火腿隊取得4比2領先，但之後分數就此凍結，反倒是軟銀在比賽尾聲攻下4分，終場軟銀6比4逆轉擊敗火腿。
軟銀在系列賽取得首勝，1比2落後火腿。1051013
（中央社記者江今葉阿姆斯特丹11日專電）知名導演李安今天獲得國際廣電大會頒發的年度卓越國際榮譽獎。李安謙稱，拿技術獎很不好意思，但電影本身就是科技，新科技讓他回歸電影最基本、回到和電影的接觸。
國際廣電大會（IBC）今晚將年度卓越國際榮譽獎（International Honour for Excellence）頒給了2屆奧斯卡金像獎最佳導演獎的李安。
引言人、英國工程技術學會（IET）主席克蘭姆（Naomi Climer）介紹來自台灣的李安，近幾年來拍攝了一些最具影響力、最受歡迎的電影。他利用科技更感人的呈現他要述說的故事，他利用最新3D技術拍攝的電影「少年Pi的奇幻漂流」，為他贏得第2座奧斯卡最佳導演獎。
大會也一一回顧李安歷年來的作品，從「理性與感性」、「臥虎藏龍」、「斷臂山」、「色戒」到少年Pi的奇幻漂流，讓現場與會者也重新回味李安的精彩作品，也預播了李安即將在下個月於紐約全球首映的新作「比利．林恩的中場戰事」。
拿到這個獎，李安謙遜地說，他是拍劇情片的導演，拿技術獎項很不好意思，但還是很高興，也很榮幸。
李安表示，電影本身就是科技產物，100多年前電影都還未問世。電子技術不斷提升，藝術也必須跟上去。這只是個起步，能拿這個獎對他是很大的鼓勵，他會繼續努力。
談及新片「比利．林恩的中場戰事」，李安說，雖然運用新技術拍攝，但重點不在視覺效果，是更高規格、更精細的觀察與面向的嘗試，這部電影是個簡單的戲劇性題材，不是預告片看起來的都是動作為主。
運用3D立體、4K高解析，以每秒120格頻率拍攝的新片，李安說，更多的是捕捉人的細節，看透人的內心感受，「這是很大的課題」。新科技讓他回歸電影的最基本，回到和電影接觸，理性與感性上的接觸，雖然拍攝技術大躍進，他仍在努力嘗試。1050912
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。
美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？
影像價值 取決觀者所想
為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。
藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。
因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。
而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。
開拓新路 增加藝術想像
美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。
除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。
在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。
事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原現省野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。
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