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世界衛生組織(WHO)公布茲卡病毒最新疫情報告指出,中美洲暨加勒比海地區英屬維京群島出現茲卡本土疫情。疾管署今天(2日)提升英屬維京群島茲卡病毒旅遊疫情建議至第二級警示(Alert),呼籲懷孕及計劃生育的婦女暫緩前往,一般民眾如需前往應做好相關防蚊措施,並於離開流行地區後依「2226原則」進行防護。

疾管署表示,全球自2007年以來,至少有69國及屬地出現茲卡病毒本土病例,疫情以中南美洲及加勒比海地區最為嚴峻。疾管署已將其中持續具流行疫情或有本土傳播的59國及屬地,包括亞洲地區的泰國、菲律賓、越南、印尼、新加坡等5國的旅遊疫情建議列為警示。

航港局為協助國內新造客貨運輸船舶的接收與運作,將委託財團法人船舶暨海洋產業研發中心進行「新船營運之標準作業程序及查核點評估案」。

針對國內航線新造客貨運輸船舶,於新船建造過程中各項設備系統檢驗及測試驗收等項目進行研究分析彙整,以提供新船營運前查核點讓業界參考。

航港局表示,已邀請航商、造船業及中國驗船中心舉辦「新船營運之標準作業程序及查核點研討會」,透過各界實務經驗之分享充實研究內容,報告中並就造船期間之主要節點包含開工、安放龍骨、看中、下水、船上測試、完成進塢、傾斜試驗重量調查、繫泊試車、海上公試及交船作業敘明工作重點,並分為航政機關、船東及船廠三大面向進行分析製作查核表。

航局強調,船東應辦理接船人員之教育訓練、驗收點交船舶相關文件及辦理試運轉業務,船廠應訂定訓練項目期程表、提供船舶檢驗報告及派遣保固工程師隨船試運轉;航政機關將督導船東及船廠辦理上述事項,期能為新建造船舶之品質控管建立標準作業程序,以確保新船營運之品質,提供更優質的海運服務。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【邱莉玲】

朱德庸堪稱華人世界擁有最多IP的漫畫家,出道30年、畫了近10個漫畫系列,強烈的創作欲望和衝動,讓他無法滿足於一個系列只能觸及一個面向,「我要做的是用幽默打造一個漫畫江湖!」

這也是朱德庸提筆創作的初衷,26歲入行推出第一個作品《雙響炮》,從婚姻切入一炮而紅,接著《澀女郎》描寫女性、《絕對小孩》談大人與小孩世界的拉扯、《關於上班這件事》觸及職場,以及《大家都有病》講物質化時代被扭曲變形的人等,特有幽默諷刺觀點、堅持個人創作,讓他以近10年出版量當選大陸漫畫家年度富豪榜首,日前獲頒台灣金漫獎特別貢獻獎。

朱德庸說,剛出道時只想著畫出好作品,那時華人圈大多數漫畫都是在嘻笑辱罵,與歐美成熟漫畫作品相比有很大落差,所以他以創作出有觀點、具幽默諷刺的作品為目標。隨《雙響炮》大賣,他開始推廣漫畫代言,在出版、影視授權之外,也開啟用漫畫為信用卡、汽車、公益等代言,或授權做百貨公司櫥窗主題的風氣。

前半段的創作生涯,朱德庸在台灣打出漂亮一仗,1999年起,他轉戰大陸發展,初次將作品授權大陸出版社,銷量就破千萬冊,陸續授權影視、漫畫形象酒店等,杭州動漫節自2007至2009年連續3年訂定「朱德庸日」,近3年他的動漫原稿拍賣、立體裝置藝術也都以最高價成交,今年更專設「朱德庸&絕對小孩慢生活館」,另與北京高端超市首次品牌通路合作。

儘管大陸市場誘人,朱德庸仍堅持以創作與生活為主,目前在兩岸有三窟,在北京、台北、杭州白馬湖有工作室,以及西溪別墅的畫室展示,但大部分時間他其實宅在台北,保持原來單純的生活方式、創作想法,每天早上提筆創作,下午出門散步遊走隨時感受這個時代,猶如「漫畫公務員」,是讓他持續產出好作品的秘密。

「做文創最重要是內容,若把自己當經營者而非創作者,創作就會有問題、不夠好。」朱德庸強調,作品要引起共鳴、感動人,需先說服自己,而一個作品要有想法和感覺,需要長時間醞釀,像在大陸熱銷的《絕對小孩》,他畫了8年之久,在台灣賣座的《大家都有病》也畫了7年,希望像歐美許多作品可以成為好幾代人的記憶,被改編、翻拍,用現代語言重新詮釋。

也因此,朱德庸的產量不多,卻意外建構一個他所謂的「漫畫江湖」!許多漫畫家終其一生只畫一個系列,如史努比、加菲貓的作者,朱德庸26歲畫《雙響炮》就紅大可如此,但他不甘於此,之前就因為有股衝動想畫一本跟人生困境有關的漫畫,寧可把完成的《關於上班這件事》稿子放一邊,從0開始創作《什麼事都在發生》。

朱德庸自我定位是個人創作者,從畫畫到出書的美編、文案都自己來,「書本身就是一個作品,每個系列都在打造一個小世界。」朱德庸說,希望讀者可以從作品中找到屬於他們的小世界,日前在臉書收到一位讀者來信,提及他的書,陪他度過艱難時刻努力活下去。

近年,朱德庸自己也從畫畫中變得愈來愈清晰,從最初的《雙響炮》到最新的《大家都有病2》等不同系列,已足夠形成一個漫畫江湖的基礎,他希望向迪士尼、宮崎駿看齊,逐步打造出一個華人品牌和漫畫王國,除了作品商品,還能代表華人經歷現代化後的社會文化生活形態。

朱德庸指出,希望以幽默作為漫畫王國重要因素,他的幽默是用不同角度看到事情背後可笑、衝突甚至荒謬的一面。這跟他從小生長在人性衝突的環境,看盡各種不協調、表裡不一的世界,養成看事情、表現作品的方式,與眾不同。

接下來他還要創新,以前以一個旁觀者之姿看眾生,現在他要將目光轉回自己身上,將發生在他身上真實故事畫出來,類似一部紙上電影;除了四格漫畫,近年他也開始創作大尺幅畫作,「我想把漫畫藝術化,推到更高境界。」如歐美許多漫畫家被視為藝術家,作品在拍場獲高價肯定。

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